El dijous: Història de Catalunya

Barcelona, ​​Julio de 1936: 
La sublevación militar fracasada 
y el Frente de Aragón 
(Documental) 

La sublevación militar fascista del 18 de Julio de 1936 Fracaso en Barcelona, ​​Cuya ciudad mantuvo feroz Resistencia Hasta bien acabada la Guerra Civil, Cuando Los Fascistas entraron en Cataluña, en 1938. 

Los sindicatos obreros de la CNT y UGT e los principales héroes de Aquellos ecos. 

Metraje original, de la CNT Correspondiente a los primeros momentos de la guerra civil, en Barcelona, ​​donde las fuerzas anarquistas LOGRAN aplastar la rebelión de los militares.

L'heroi oblidat

Anna Ballbona recorda 
a Miquel Serra i Pàmies 
“l'home que va evitar la destrucció de Barcelona”
Va morir a Mèxic l’any 1968, amb 66 anys. 

Una història humana dins d’un context de tragèdia. Aquest podria ser el resum d’aquells moments en que les tropes feixistes espanyoles anomenades Els Nacionals s’acosten als pocs reductes que encara queden enpeus a la democràcia espanyola. 

 L’Estat major militar primer va acordar defensar Barcelona, però després, davant la impossibilitat d’una defensa real, varen ordenar evacuar la ciutat. “Aleshores hi hagué una reunió del PCE i el PSUC i els militars de demolicions per tal destruir en lo possible Barcelona.” Recorda la periodista Anna Ballbona, estudiosa de la figura d’en Miquel Serra i Pàmies. 

“El PCE sentia un odi ferotge cap a Catalunya.” Tanmateix a Barcelona “hi havia uns milers de tones de trilita” i al metro, “milers de tones de municions”. Amb la voladura del metro quedava assegurada la destrucció d'una quarta part de la ciutat de Barcelona... 

No es novel·la negra ni suspens de pel·lícula. Es la realitat. Es la història de Miquel Serra i Pàmies, “l'home que va evitar la destrucció de Barcelona”, que el 1939 era conseller de Proveïments de la Generalitat pel PSUC, va malbaratar els plans dels comunistes per volar una quarta part de la capital catalana. 

“D'acord amb la política de terra cremada ordenada des de Moscou, els comunistes van decidir destruir tot el que mantenien encara sota control”, i aquí trobem en la reunió per planificar-ho, que Serra i Pàmies es va oferir per dur a terme l'operació. Però en realitat, es va dedicar a sabotejar els plans: “facilitava contactes erronis i creava tot tipus de dilacions”, “induïa a confusions en l'hora i lloc de trobada”... 

A Barcelona hi havia prou trilita i munició per “volar les principals fàbriques de la ciutat, els punts de subministrament energètic, els conductes d'abastament d'aigua potable, les vies de comunicació i els túnels del metro”. Serra i Pàmies hi va ser fins al mateix dia 26, a la tarda, quan els franquistes ja baixaven pel passeig de Gràcia, per assegurar-se que ningú del PCE executés la destrucció. 

Tanmateix, l'acció el va portar a ser tancat a les presons de Stalin. Requerit pel Komintern, va haver d'anar a l'URSS, on va ser brutalment torturat i interrogat: el van acusar d'“anticomunista, trotskista i maçó”, de “perdre els fons econòmics del partit”, de “pertànyer als serveis francesos” i d'“incomplir les ordres de volar Barcelona” (per aquesta darrera, curiosament, no seria condemnat). Entre les participants al judici hi havia Dolores Ibárruri, la Passionària. 

La condemna a Serra i Pàmies –en aparença, anar a Xile a crear el PSUC– començava per un viatge en tren a Sibèria. Trampa segura. Així, ell i un altre dirigent del PSUC jutjat, Josep del Barrio, van poder escapar del tren, arribar a Vladivostok en “un viatge dur i penós”, passar a Los Angeles i finalment a Mèxic, on s'acabaria establint, retrobant amb la dona i la filla, i morint-hi el 1968, amb 66 anys. 

Tortura i presó per aquell Home que va evitar la destrucció de Barcelona. Penúries i camins que el portares a Mèxic, d’estació final... 

Foto: ARXIU GUILLEM MARTÍ.

Girona: Cinema Truffaut

Recuerdos y angustias 
de una guerra y su exilio 
El director Joan Lopez Lloret y de Imma Merino
Presentaran el film “SINAIA Más allá del océano”

El proximo jueves 11 de abril de 2013 a las 20:30 horas tendra lugar en el cine Cinema Truffaut de la ciudad catalana de Girona (Carrer Portal Nou 7) la proyección de la pelicula “SINAIA Más allá del océano” del director Joan Lopez Lloret, en un acto cultural que contara con la presentación de Joan Lopez Lloret y de Imma Merino.

El director de la pelicula Joan Lopez Lloret refiere que a finales del 2007, curioseando en la Librería Madero, en el centro de la ciudad de México, me llamó la atención un libro singular: Diario de a bordo del Sinaia, Ipanema y Mexique. Se trataba de una recopilación de las revistas editadas durante las travesías de los primeros barcos de exiliados republicanos que viajaban a México al final de la Guerra Civil Española.

Compraría un ejemplar y, al llegar a Barcelona, se lo regalaria a su madre Caterina. Ella siempre había mostrado un especial interés por los diarios, memorias y, en general, por todo lo referente a ese tema, y le agradó mucho esta recopilación. 

En febrero del 2008, Caterina murió repentinamente. Durante la primavera de ese año, pasé por la dolorosa experiencia de deshacer su casa   —que había sido la suya-    durante los primeros veinte años de su vida. 

Guardando en cajas los cientos de volúmenes de su biblioteca, apareció de nuevo ese libro procedente de México.

En ese momento tan duro, en el que la vida entera vuelve a pasar por delante, y por momentos sientes que se te mueve el piso e intentas ordenar los recuerdos para volver a encontrarle sentido a las cosas, ese libro me hizo regresar a mi infancia.

Me vinieron las imágenes del muelle de Tarragona, paseando con mi abuelo materno, a mediados de los años setenta. De esa misma época, recordé también el impacto que me produjo la botadura de un gran petrolero en los astilleros de la ría de El Ferrol, en Galicia, donde mi abuelo paterno trabajó muchos años arreglando motores, en la panza de esas moles de metal que cruzan los mares.

Contemplar desde abajo esos grandes buques era, paradójicamente, algo parecido a la encrucijada emocional en que me encontraba. Pero ahora era el momento de subir al barco y empezar una nueva travesía. El reto de dejar cosas atrás y enfrentar los recuerdos, me motivó a realizar una película sobre el tema y sus implicaciones.

En octubre del 2008 regresé a México y empecé la investigación para reunir los testimonios vivos del «Sinaia», el primer barco del exilio republicano a ese país. Con la ayuda del Ateneo Español de México, de Patricia Gamboa y de otros contactos, conseguí localizar a unos veinticinco supervivientes. De todos ellos, diez aceptaron finalmente de relatar su travesía en la primavera de 1939.

Ordenar mis propios recuerdos y enfrentarme con la memoria tenía muchas similitudes con el proceso de trabajo durante la elaboración del guión. Fue revelador comprobar que los relatos, sometidos al paso del tiempo, varían inevitablemente y cómo, al final, es más importante lo que se recuerda que lo que pasó realmente.

Barcelona

Casa Amèrica Catalunya presenta: 
“Campos de amapolas antes de esto”  
de Lolita Bosch
El acto contarà con la presencia de los escritores
Lolita Bosch y Jordi Soler Martínez

El próximo martes 16 de abril de 2013 a las 19:30 horas será presentado el libro “Campos de amapolas antes de esto” (El Aleph), de la conocida escritora catalano-mexicana Lolita Bosch en la sede de la importante institución Casa Amèrica Catalunya, en el carrer Còrsega 299, entresuelo, de la ciudad de Barcelona.

“En Campos de amapola antes de esto”,  Lolita Bosch nos explica cómo el narcotráfico creció y se extendió en México con la complicidad de políticos y autoridades.

 Respaldada en investigaciones, entrevistas y testimonios de las víctimas, la autora examina la transformación de un país a través de las vidas de las personas que dirigieron el comercio de la droga desde principios del siglo XX hasta hoy día.

En este importante evento cultural intervendran además de la muy querida escritora  Lolita Bosch, el conocido  escritor mexicano Jordi Soler.

Lolita Bosch nació en Barcelona en 1970 y ha vivido en Albons (Girona), en Estados Unidos, la India y, durante diez años, en la Ciudad de México.
Es licenciada en filosofía por la Universidad de Barcelona y tiene un postgrado en letras de la Universidad Nacional Autónoma de México. Escribe vez en catalán y en castellano, y su obra ha sido traducida al polaco y al alemán. También hace literatura infantil y juvenil. Y en 2007 dirigió en Barcelona el festival literario "Hecho en México".

Novela
-Esto que ves es un rostro (Girona: CCG o Curbet Ediciones, 2004 - Premio Òmnium Cultural de Experimentación Literaria) / Esto que ves es un rostro (México, DF: Sexto Piso, 2009)
-Tres historias europeas (Madrid: Caballo de Troya, 2004) / Tres historias europeas (Barcelona: labutxaca, 2010)
-Elisa Kiseljak (Barcelona: La Campana, 2005) / Elisa Kiseljak (Madrid: Caballo de Troya, 2005 Debòlit! Jo 2006), de la cual se ha hecho una adaptación cinematográfica (Elisa K)
-La persona que fuimos (Barcelona: Mondadori, 2006) / Quienes fuimos (Barcelona: Empúries, 2006 - Premio Talento FNAC)
-Insólito sueño, insólita verdad (Barcelona: Empúries, 2007) / insólita ilusión, insólita certeza (Barcelona: Mondadori, 2007)
-Hecho en México (Barcelona: Mondadori, 2007)
-Una: la historia de Piiter y Py (Oaxaca: Almada, 2008)
-La familia de mi padre (Barcelona: Empúries, 2008) / La familia de mi padre (Barcelona: Mondadori, 2008)
-Japón escritas (autoedición, 2009)
-Campos de amapola antes de esto (Barcelona: Mondadori, 2011) / Campos antes de todo esto (Barcelona: Empúries, 2011 - Premio Octavio Pallissa de Creación Literaria 2010)

A Barcelona

La Biblioteca de Catalunya 
va presentar el dilluns 12 de noviembre l’exposició 
“Tísner, escriptor-ninotaire polifacètic” 

L’anomenat Espai Cero de la Biblioteca de Catalunya (carrer de l’Hospital 56, de Barcelona) acollirà properament una important exposició sobre la figura de l’escriptor català i ninotaire exiliat a Mèxic Avel·lí Artís-Gener “Tísner” (1912-2000) . 

L’exposició, que romandra obert al públic del dilluns 12 de novembre fins el diumenge 09 de desembre de 2012 serà visitable en horari de dilluns a divendres de 09:00 a 20:00 hores, i dissabtes de 09:00 a 14:00 hores. 

La exposició, que a tingut com a Comisari a Jaume Clarà, Cap de la Secció de Col·leccions Generals de la Biblioteca de Catalunya, ens presenta aquesta exposició amb les següents paraules: Tísner escriptor-ninotaire polifacètic Avel·lí Artís-Gener (1912-2000) ha estat -i és- un home popular a Catalunya. 

A la seva personalitat oberta i expressiva hi afegí un pegat negre sobre l’ull perdut en un accident de moto, un tret que encara popularitzà més la seva imatge. Inicià la seva carrera professional als anys trenta com a periodista i també com a ninotaire, camp en el qual emprà el pseudònim Tísner, pel qual seria conegut des d’aleshores. Compromès políticament, lluità durant la Guerra Civil al front de l’Ebre i, en acabar, s’hagué d’exiliar, primer a França i després a Mèxic. 

Durant l’estada mexicana treballà com a escenògraf i publicista, però també s’endinsà en la creació literària, amb la publicació de tres novel·les que són considerades un referent de la literatura catalana a l’exili. 

L’any 1965 retornà a Catalunya, on continuà la seva trajectòria literària, a més de treballar en el món periodístic (com a sotsdirector de Tele/Estel, per exemple), fer de traductor, iniciar-se en el món dels mots encreuats, etc. En definitiva, un munt d’activitats polifacètiques amb un rerefons comú: el compromís amb la llibertat i amb la cultura catalana. 

L’exposició vol ser una mostra d’aquesta trajectòria, a partir dels fons conservats a la iblioteca de Catalunya, entre ells el que va donar el mateix Tísner (amb 4.700 llibres i correspondència). 

També s’ofereixen fragments de tres enregistraments sonors d’intervencions públiques de Tísner: una conferència a Mèxic (1972) i dues entrevistes radiofòniques (1976 i 1981). 

Il·lustracions: caricatura de Tísner publicada a El Be negre, 6 juny 1934, i caricatura de Tísner dibuixada per Pere Calders per al llibre Dibuixos de guerra: Calders i Tísner, Barcelona: La Campana, 1991. 

I. REPÚBLICA I GUERRA CIVIL 

-El Be negre: setmanari satíric. Any VI, núm. 222, 5 de febrero de 1936. Facsím.: El Be negre i els seus homes. Barcelona: Edhasa, 1977, vol. 2. 

-Artís-Gener, Avel·lí. Tísner revela les interioritats de El Be negre. Mataró: L’Aixernador, DL 1990. 

-L’Esquella de la Torratxa. Any LX, núm. 2977, 21 agost 1936. Facsím.: L’Esquella de la Torratxa : guerra civil. Barcelona: Leteradura, 1979. 

-“En Valentí i el gos = Valentín y el perro”. Il·lustracions en color de Tísner. En: Mirbal. Barcelona, [25 d’abril de 1937], p. [10]. -Kalders (dibuixos), A.

-G. [Artís-Gener] (text). “Auca de la reraguarda”. En: L’Esquella de la Torratxa, núm. 3022 (23 juliol 1937). 

II. EXILI 

-Artís-Gener, Avel·lí. 556 Brigada Mixta. Mèxic : Minerva, 1945. 

-Artís-Gener, Avel·lí. 556 Brigada Mixta. 2a ed. amb el text íntegre. Barcelona: Pòrtic, 1984. -Artís-Gener, Avel·lí. Les dues funcions del circ. Barcelona: Proa, 1966. 

-Artís-Gener, Avel·lí. Paraules d’Opòton el Vell. Barcelona: Cadí, [1968]. 

-Mas i Sañé, Sílvia. Les novel·les d’exili d’Avel·lí Artís-Gener. Barcelona: Publicacions de l’Abadia de Montserrat, 2008. -Icaza, Xavier. Mitote de la Toloacha. Dibujos de Tísner. [México, D.F.]: América, [195-?]. 

-Artís-Gener, Avel·lí. “El Pla de la calma”. En: La nostra revista (Mèxic), any II, núm. 24, desembre 1947, p. 492. 

-Artís-Gener, Avel·lí. El Pla de la calma. Barcelona: Pòrtic, 1974. 

-Artís-Gener, Avel·lí. Méxic, una radiografia i un munt de diapositives. Barcelona: Laia, 1981. 

III. DE NOU A CATALUNYA 

-Artís-Gener, Avel·lí. Tele estel [Visual]: el setmanari català d’avui: aires nous cada divendres. [Barcelona]: Publicaciones Reunidas, S.A., [1966]. 

-Artís-Gener, Avel·lí. Prohibida l’evasió. Barcelona: Edicions 62, 1969. 

-Artís-Gener, Avel·lí. Al cap de vint-i-sis anys. Barcelona: Pòrtic, 1972. 

-Artís-Gener, Avel·lí. La diáspora republicana. Barcelona: Euros, 1975. 

-Artís-Gener, Avel·lí. “Color local. 23 de abril, libros y rosas”. En: La Vanguardia española, 25 de abril de 1976. 

-Artís-Gener, Avel·lí. Els gossos d’Acteó. Barcelona: Edicions 62, 1983. 

IV. TÍSNER – CALDERS 

-Calders, Pere; Artís-Gener, Avel·lí. Dibuixos de guerra a L’Esquella de la Torratxa. Barcelona: La Campana, 1991. 

-Calders, Pere. Ronda naval sota la boira. Barcelona: Selecta, DL 1966. -Calders, Pere. Ronda naval sota la boira. Barcelona: Edicions 62, 1981. 

-Calders, Pere. El sabeu, aquell? Barcelona: Casals, 1983. -Calders, Pere. Gaeli i l’home Déu. Barcelona: Edicions 62, 1986. 

-Carta de Pere Calders a Avel·lí Artís-Gener. Roissy, 5 abril 1939. Fons Tísner, Ms. 4549, Pere Calders, núm. 2. Primera carta, conservada en el Fons Tísner, escrita des de l’exili francès. 

-Carta de Pere Calders a Avel·lí Artís-Gener. Roissy, 10 maig 1939. Fons Tísner, Ms. 4549, Pere Calders, núm. 8. Pere Calders, malgrat la situació d’exili manté el seu to humorístic. 

-Carta de Pere Calders a Avel·lí Artís-Gener. Roissy, 8 juny 1939. Fons Tísner, Ms. 4549, Pere Calders, núm. 13. Resposta de Calders a l’anunci de la marxa de Tísner cap a Mèxic. -Còpia de la carta d’Avel·lí Artís-Gener a Pere Calders. San Mateo (Mèxic), 16 novembre 1965. Fons Tísner, Ms. 4549, Pere Calders, núm. 38. Tísner anuncia a Calders el seu retorn a Catalunya. 

V. ALGUNES AMISTATS I RELACIONS 

-Anglada, Lola. La meva casa i el meu jardí. Barcelona: Filograf, DL 1958. 

-Salvat, Ricard. Nord enllà. Barcelona: Occitània, 1965. 

-Moix, Terenci. La Torre dels vicis capitals. Barcelona: Selecta, 1968. 

-Riera Llorca, Vicenç. Nou obstinats. Barcelona: Selecta, 1971. 

-Roig, Montserrat. Molta roba i poc sabó-- i tan neta que la volen. Barcelona: Selecta, 1971. 

-Fuster, Jaume. De mica en mica s’omple la pica. Barcelona: Edicions 62, 1972. 

-Simó, Isabel-Clara. És quan miro que hi veig clar. Barcelona: Selecta, 1979. 

-Oliver, Maria Antònia. Cròniques de la molt anomenada ciutat de Montcarrà. Barcelona: Edicions 62, 1993. 

VI. UN PERSONATGE POLIFACÈTIC 

-Capote, Truman. A sang freda: veritable relació d’un assassinat múltiple. Traducció de: A. Artís-Gener. Barcelona: Aymà, 1966. 

-García Márquez, Gabriel. Crònica d’una mort anunciada. Traducció catalana d’Avel·lí Artís-Gener. [Barcelona]: Grijalbo, cop. 1982. 

-Artís-Gener, Avel·lí. L’invent més gran del segle vint. Barcelona: Barcanova, 1984. 

-Artís-Gener, Avel·lí. L’arriscada expedició dels pitecantrops del Montgrony. Il·lustracions de Joma. [Barcelona]: Publicacions de l’Abadia de Montserrat, 1985. 

-Artís-Gener, Avel·lí. Trenquem-nos una mica la closca?: 75 mots encreuats de Tísner. Barcelona: Alta Fulla, 1985. 

-Artís-Gener, Avel·lí. Selecció de definicions: 25 anys de mots encreuats de Tísner. Barcelona: Pòrtic, 1994. Títol a la coberta: Els mots encreuats de Tísner. 

-Romaguera i Ramió, Joaquim. Tísner l’escenògraf: teatre, cinema, televisió, publicitat. Barcelona: Pòrtic, 1995. 

-Artís-Gener, Avel·lí. Ciris trencats: històries personals i divertides. Barcelona: La Campana, 1997. 

LA VEU DE TÍSNER 

-Taula rodona sobre el retorn a Barcelona d’Avel·lí Artís-Gener, després de l’exili. Mèxic, D.F., Orfeó Català, 22 juny 1972. 60 min. 

Fragments seleccionats: 

- impressions d’Artís-Gener després d’arribar a Barcelona l’any 1965 (4:27). 

- presència del règim franquista en la vida diària (3:27). 

-Entrevista a Avelino Artís-Gener, Tísner, escritor. Amb motiu de la 2ª ed. del seu llibre La diáspora republicana. Ràdio Barcelona, 8 gener 1976. Locució: Mari Cruz Hernández. 12 min. -Entrevista a Avel·lí Artís-Gener (Tísner), escriptor, dibuixant i pintor, en el programa Impactes”. Ràdio Barcelona, 26 març 1981. Locució: Joan Castelló Rovira. 30 min. 

Fragments seleccionats: 

- naixement del pseudònim Tísner (2:06) 

- inicis professionals (1:53) 

- actuació durant la guerra civil (3:42) 

- valoració de la situació actual (1:54) 

Luis Carrero Blanco 

Preside una sala del Museo Naval de Madrid

Fotos:  Rincón de la Historia 20.12.2009, y Jordi Palmer 

La noticia a sido difundida por el periodista Jordi Palmer en un artículo sobre el Museo Naval de Madrid y dos salas de exposición, presididas por dos eminentes figuras de la Dictadura española, el General Franco y Carrero Blanco. 

En tiempos de la tan debatida memoria histórica, y de cierta intención por diluir y olvidar la dictadura llamada de los 40 años, todavía hoy se camina al filo de la navaja entre aquellos que exigen que no quede resquicio alguno de ese período; los adoradores y nostálgicos de ese penoso tramo de la historia peninsular y sus protagonistas; y los que ven necesario mantener lo justito como realidad histórica. 

Los retratos forman parte de la exposición permanente del recinto museístico encontrándose ambos en lugares de Honor. 

Recordemos que en junio de 1973 Luis Carrero Blanco fue nombrado Presidente del gobierno, lo que hacía pensar que se convertiría en el hombre fuerte del Estado a la muerte del Caudillo y en el pilar sobre el cual se sustentaría el franquismo sin el general Franco. 

Pero su asesinato el 20 de diciembre de 1973 en un atentado perpetrado supuestamente por ETA en Madrid abortó esas expectativas. 

Luis Carrero Blanco era también Almirante de la Armada. De hecho ingresaría en la Escuela Naval en el año 1918, y durante la Guerra Civil española se escondería en las Embajadas de México y Francia hasta que pudo pasar al sector rebelde, el sector de los sublevados en contra de la legítima República Española. 

Donde se integraría en su marina de guerra. Comandando primeramente un destructor y después un submarino para convertirse finalmente en Jefe de Operaciones del Estado Mayor de la Marina. 

Guerra Civil

Granollers recuerda los 

Telegramas de condolencia de México 

por los muertos en el bombardeo de 1938 

La ciudad catalana de Granollers recuerda un año más el bombardeo de las tropas españolas fascista sobre la ciudad y los estragos que ocasionaron sobre la población civil de esta ciudad.

[AME Redacción] Era por aquel entonces el alcalde de la ciudad de Granollers Pere Iglesies. La ciudad fue castigada violentamente vía aérea buscando aterrorizar a la población y masacrarla más que causar daño militarmente, pues no era objetivo relevante en esta contienda y prácticamente se encontraba desarmada. 

Desde principios de 1938 los bombardeos sobre la retaguardia republicana venían aumentando vertiginosamente, alcanzando su punto culminante durante los Bombardeos de Barcelona en marzo de aquel año que provocaron una elevada mortandad. 

Todos estos bombardeos se enmarcaban en una campaña de bombardeos masivos contra las poblaciones que se mantenía fiel al gobierno legítimo de la República. 

Estos ataques eran emprendidos por bombarderos de la Aviación Legionaria italiana, que apoyaban la ofensiva franquista. 

En total, de enero a junio de 1938, la aviación legionaria italiana realizó 782 ataques aéreos en la costa mediterránea española controlada por los republicanos, lanzando 16.558 bombas. 

La localidad de Granollers hasta la fecha no había sido atacada por la aviación ni se había visto especialmente afectada por la Guerra. El bombardeo comenzó a las 9:05 de la mañana y no superó el minuto de duración. 

A pesar de que Granollers no constituía un objetivo prioritario en el conjunto de la guerra, resultó ser uno de los bombardeos más duros de la guerra con un elevado número de muertos y heridos.

El número final de víctimas varía según las fuentes que se consulten, entre los 209 y 224 muertos además de 161 heridos, siendo uno de los ataques de más dureza de la guerra. La mayor parte de las víctimas fueron mujeres y niños que se dirigían a la escuela o se encontraban en el centro de la localidad, ya que el bombardeo se producía a primera hora de la mañana. 

El elevado número de muertos provocó un escándalo internacional. Tal motivo iniciaría un fuerte oleaje de solidaridad hacia la población y las víctimas inocentes del duro castigos de los militares fascistas. 

El alcalde recibiría decenas de muestras de luto de ciudades vecinas, pero también telegramas enviados desde México, Inglaterra y Perpinyà. 

Estos telegramas actualmente se encuentran guardados dentro del Arxiu Municipal de Granollers. 

Con motivo del aniversario de la tragedia se muestra hoy una pequeña parte de esta documentación que nos recuerda el sufrimiento y la tragedia de tantas familias en aquellos años de penuria y tragedia. 

A pesar de la lejanía, México estuvo una vez más al lado de aquellos que sufren. México lloró por la sangre de aquellos inocentes de la ciudad de Granollers…. 

Canal 33 de TV

"El documental" estrena 
"Sinaia, més enllà de l'oceà"

Divendres, 00.05, al 33

Les veus de l'exili dels republicans espanyols que van viatjar a Mèxic a bord del "Sinaia" el 1939.

Publicat a Actualitat TV3

Dimarts 22 de maig de 2012

Divendres 25 de maig "El documental" estrena "Sinaia, més enllà de l'oceà" just el dia que es compleixen 73 anys des que el transatlàntic Sinaia va fer el viatge pel qual va passar a la història. El 25 de maig del 1939 va salpar del port francès de Seta rumb a Mèxic amb més de 1.500 exiliats espanyols que estaven confinats en camps de concentració a França. No feia ni dos mesos que havia acabat la Guerra Civil Espanyola. Embarcar-se en el Sinaia els oferia l'oportunitat de començar una nova vida en un país completament desconegut, lluny de la repressió franquista i la misèria dels camps. Era la primera expedició col·lectiva que organitzaven els governs mexicà i republicà espanyol des que el president Lázaro Cárdenas va oferir asil a Mèxic per als exiliats espanyols.

El documental, dirigit per Joan López Lloret, reprodueix en un buc de contenidors la mateixa ruta que va seguir el Sinaia per l'oceà Atlàntic. Sobre les imatges del mercant navegant i del dia a dia de la tripulació se senten les veus dels refugiats, ara avis i àvies que reviuen aquella epopeia. Al seu relat, de vegades amb records difuminats pel pas del temps i altres de fins i tot contradictoris, s'hi afegeix el del diari que va escriure a bord del Sinaia la mexicana Susana Gamboa, dona de Fernando Gamboa, cònsol mexicà que va treballar en l'organització del viatge. Amb un parell d'escales a Madeira i Puerto Rico, la travessa va durar uns vint dies. Durant el trajecte hi va haver celebracions, balls, conferències de diverses matèries sobre Mèxic, naixements, aventures amoroses i també es va publicar un butlletí. Per alguns testimonis va ser un període que va servir com una mena de "transició" entre la guerra, la mort, la derrota i l'exili i un horitzó que s'obria amb noves esperances.

El relat dels exiliats espanyols, que dibuixen un vaixell carregat de passatgers, des d'excombatents fins a artistes i intel·lectuals, on es feien cues per menjar i s'organitzaven tallers per entretenir els nens, contrasta amb la quotidianitat del silenciós vaixell mercant, on només de tant en tant algun membre de la tripulació trenca els enquadraments dels espais buits i les muntanyes de contenidors. El que en el 1939 va ser un viatge llegendari de solidaritat internacional que acollia exiliats perseguits pel feixisme, el 2010 és un viatge més del mercat globalitzat.

Festivals en competició

Millor llargmetratge nacional (versió 77'), Documenta Madrid 12, Festival Internacional de Documentals de Madrid, Espanya, 2012

Festivals

FICG 27, Mercat del Festival Internacional de Cinema de Guadalajara, Mèxic, 2012

Fitxa tècnica:

Direcció, guió i fotografia: Joan López Lloret

Producció executiva: Jordi Ambròs (TVC), Inti Cordera (La Maroma), Oriol Cortacans (Batabat) i Miguel Lavandeira (Once TV México)

Muntatge: Israel Santamaria i Lynn Poh

So directe: Amanda Villavieja i Verònica Font

Interpretació musical: Marçal Cervera

Veu en off: Clara Aymamí

Espanya, Mèxic 2011

Una producció de Batabat i La Maroma en coproducció amb Televisió de Catalunya i Once TV México amb el suport de l'ICIC i Sàpiens Publicacions.

Més informació

Web del documental de la productora Batabat

Emissions:

Divendres 25 de maig, 00.00, al 33

Dimecres 30 de maig, 11.50, al 33

Dijous 31 de maig, 17.20, al 33

Exposición fotografía de interés

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La Maleta Mexicana de Robert Capa

A finales de año en el MNAC

Fotografías inéditas del famoso Robert Capa en una exposición que calificaríamos de única. El 06 de octubre el Museu Nacional d’Art de Catalunya inaugurará esta peculiar exposición en coproducción con el Center of Photography de Nueva York (ICP).

Una interesante muestra de fotografías tomadas por por Robert Capa, Gerda Taro y David Seymour “Chim” en la Guerra Civil española del 1936-39 cuyo rastro se había perdido desde finalizar la contienda bélica. Estas extraordinarias imágenes, muchas inéditas, componen lo que se ha dado en llamar la “maleta mexicana” y son, sin duda, el más importante conjunto de negativos recuperados del siglo XX.

La exposición “La maleta Mexicana” -126 carretes fotográficos con 4.500 instantáneas tomadas durante la Guerra Civil española- y su catálogo son posibles gracias a la colaboración del National Endowment for the Arts, Joseph and Joan Cullman Foundation for the Arts, Frank y Mary Ann Arisman, y Christian Keesee. Además también le han prestado su apoyo Sandy y Ellen Luger.

Invitamos a los lectore de AME-Associació de Mexicans d’Esparreguera i voltants a tomar muy en cuenta en el calendario familiar la visita de esta interesante exposición. Además del vinculo sentimental con México nos ayudará un poco más a comprender la realidad histórica que cimienta nuestras actual sociedad en este país.

Transcribiremos un interesante trabajo publicado por Cynthia Young con fotografías de Nicolas Silberfaden sobre esta historia de unos negativos fotográfico perdidos que revivirán conciencia y momentos únicos:

La historia de la “maleta mexicana”

A finales de diciembre de 2007, al término de un largo y misterioso viaje, llegaron al International Center of Photography tres cajitas de cartón. Estas maltrechas cajas, que se conocen como “la maleta mexicana”, contenían los míticos negativos de Robert Capa sobre la Guerra Civil española. Hacía años que corrían rumores sobre la upervivencia de estos negativos, desaparecidos del estudio de Capa en París al principio de la Segunda Guerra Mundial, pero de nada habían servido los esfuerzos de su hermano Cornell, fundador del ICP, por rastrear las distintas versiones, ni su ahínco en buscar los negativos. Tuvo que esperar hasta sus 89 años para ver el contenido de las cajas: 126 rollos de película, no sólo de Robert Capa, sino de Gerda Taro y David Seymour (llamado “Chim”), tres de los principales fotógrafos de la Guerra Civil española. El conjunto de estos rollos forma un documento de valor incalculable sobre la evolución de la fotografía y el fotoperiodismo bélico, pero también sobre el gran pulso político por marcar el rumbo de la historia española y frenar la expansión del fascismo en el mundo.

Hemos llegado a la conclusión de que los rollos de la “maleta mexicana” se dividen aproximadamente en tercios, entre Chim, Capa y Taro. Casi todas las tomas son de la Guerra Civil española, y fueron hechas entre mayo de 1936 y la primavera de 1939. Hay dos excepciones: dos rollos de Fred Stein expuestos en París a finales de 1935, con la famosa imagen de Gerda Taro escribiendo a máquina y la de Taro y Capa en un café, y otros dos rollos del viaje a Bélgica de Capa, en mayo de 1939. La presencia de estos cuatro rollos junto a las películas de España es de difícil explicación.

No contiene la “maleta” una colección íntegra de los reportajes sobre la Guerra Civil de Capa, Taro o Chim, pero sí muchos de los más importantes. De Capa hay imágenes de edificios destruidos en Madrid, de la batalla de Teruel, de la batalla del Segre y de la movilización para la defensa de Barcelona en enero de 1939, sin olvidar las del multitudinario éxodo de Tarragona a Barcelona y la frontera francesa. Hay varios rollos de sus reportajes sobre los campos de refugiados españoles en Argelès-sur-Mer y Barcarès, hechos en marzo de 1939. Hemos encontrado la célebre imagen de Chim de una mujer amamantando a un bebé durante una reunión sobre la reforma agraria, tomada en Extremadura en mayo de 1936, así como sus retratos de Dolores Ibárruri, la Pasionaria. Aparecen también muchas imágenes de sus reportajes sobre el País Vasco y la batalla de Oviedo. De Taro contamos con dinámicas imágenes de la instrucción del nuevo Ejército Popular en Valencia, del puerto de Navacerrada, en el frente de Segovia, y las últimas fotos que hizo al cubrir la batalla de Brunete, donde murió el 25 de julio de 1937.

Los tres fotógrafos, inmigrantes judíos de Hungría, Alemania y Polonia, se instalaron en el París culturalmente abierto de principios de los años treinta. Amigos y colegas, hicieron varios viajes juntos por España. Publicaron en las principales revistas europeas y americanas que informaban sobre la guerra, con aportaciones frecuentes a Regards, Ce Soir y Vu, y más tarde a Life. La suma de sus reportajes compone uno de los documentos visuales más importantes de la guerra.

Hasta 1995, estos negativos se consideraban prácticamente perdidos. Aún no se sabe exactamente cómo llegaron a Ciudad de México los negativos. En octubre de 1939, cuando el ejército alemán se acercaba a París, Robert Capa zarpó para Nueva York para no ser capturado por los alemanes, y hecho prisionero como ciudadano de país enemigo o simpatizante comunista. Por lo que sabemos, dejó todos sus negativos en su estudio parisino del número 37 de la rue Froidevaux, al cuidado de su técnico de laboratorio (y también fotógrafo) Imre “Csiki” Weiss (1911–2006). En una carta fechada el 5 de julio de 1975, Weiss recordaba lo siguiente: “En 1939, cuando los alemanes se acercaban a París, metí todos los negativos de Bob en una mochila y me la llevé en bicicleta a Burdeos, para intentar embarcarla a México. Por la calle me encontré con un chileno, y le pedí que llevara mis paquetes de película a su consulado, para que no les pasara nada. Accedió.” Csiki, otro emigrante húngaro judío, no logró salir del territorio controlado por los franceses. Estuvo en un campo de reclusión de Marruecos hasta 1941, cuando quedó en libertad gracias a la ayuda de los hermanos Capa. A México llegó el mismo año.

La carta de Csiki de 1975 podría ser el documento más antiguo del que se tiene noticia sobre la historia de los negativos desaparecidos. Ni John Morris, editor fotográfico que conoció a Capa en Nueva York en 1939 y fue amigo íntimo y colega suyo hasta su muerte, ni Inge Bondi, que ingresó en la agencia neoyorquina de Magnum en 1950 y trabajó veinte años para ella, recuerdan que Capa mencionase los negativos desaparecidos, o se mostrase apenado por la desaparición de muchas de sus imágenes más célebres de la Guerra Civil española.

En 1979, con motivo de la inclusión de la obra de Capa en la Biennale de Venecia, Cornell hizo público un llamamiento a la comunidad fotográfica para recibir cualquier información sobre los negativos perdidos de su hermano, después de que apareciese un texto de John Steinbeck sobre la obra de Capa en la revista francesa Photo. “En 1940 –escribía Cornell Capa-, ante el avance del ejército alemán, mi hermano le dio a un amigo suyo una maleta llena de documentos y negativos. De camino a Marsella, el amigo confió la maleta a un veterano de la Guerra Civil española, para que la escondiese en el sótano de un consulado latinoamericano. Aquí termina la historia. Todos los intentos de encontrar la maleta han sido en vano. Naturalmente, puede producirse un milagro. Si alguien tiene información sobre la maleta, que se ponga en contacto conmigo, y tendrá de antemano mi infinita gratitud.” Por desgracia no salió nada nuevo a relucir. Se habló de un viaje a Chile para localizar el “consulado latinoamericano”. Hasta se realizó una excavación en Francia, donde alguien dijo que habían sido enterrados los negativos, pero no se encontró nada.

Actualmente sabemos que en algún momento la maleta llegó a manos del general Francisco Aguilar González, el embajador mexicano ante el gobierno de Vichy en 1941–1942. Ignoramos cuándo, y en qué circunstancias. Es muy probable que en el entorno de clandestinidad y nerviosismo de los miles de refugiados judíos y extranjeros que buscaban visados para salir de Francia por el sur, Csiki se diera cuenta de lo peligroso de su situación, y le diera los negativos a alguien que pudiera ponerlos a salvo o esconderlos sin demora. Aún no está claro que Aguilar fuera receptor consciente de los negativos, o tuviera alguna idea de su importancia (suponiendo que fuera consciente de tenerlos). Tan posible es que sobrevivieran porque se conocía su valor, como que lo hicieran por desconocimiento, pasando discretamente desapercibidos. Más tarde, Aguilar regresó a Ciudad de México, y cabe suponer que se llevó los negativos en su equipaje. Murió en 1971. El paradero de los negativos no llegó a saberse en vida de Capa.

Desde entonces ha habido tres noticias sobre hallazgos importantes de obras de Capa/Taro/Chim en lugares inesperados. En 1970, el investigador español Carlos Serrano, que trabajaba en los Archives Nationales de París, descubrió ocho cuadernos de contactos con negativos hechos en España por Capa, Taro y Chim. Estos cuadernos (de formato reducido, unos 20 x 25 cm) contienen unas 2500 imágenes pequeñas de 1936-1939 pegadas a las páginas, básicamente a modo de hojas de contactos. Fueron confeccionados para mostrar todo el espectro de los reportajes a posibles editores, y poder llevar la cuenta de qué imágenes usaban las revistas. Algunas imágenes llevan números consecutivos. También las hay con datos de publicación y otras anotaciones. Algunas identifican al fotógrafo, pero no todas. En conjunto, estos cuadernos son los testimonios más personales y completos de la obra de los tres fotógrafos. Las pertenencias de Capa incluían un cuaderno similar, con imágenes de agosto de 1936 hechas por él y Taro. Actualmente forma parte de la colección del International Center of Photography. Los otros ocho cuadernos siguen en los Archives Nationales de París.

La historia de los cuadernos también tiene su interés. Según los números de registro, forman parte de una colección del Ministerio de Interior y Seguridad de Estado francés que ingresó en el archivo en 1952 sin ninguna indicación sobre la fecha o causa de la obtención del material. Algunos números de registro de los cuadernos corresponden a los papeles personales de Gustav Rengler, detenido por la policía francesa en septiembre de 1939, y otros a una carpeta de la Agence Espagne, la agencia comunista que distribuía noticias y fotos de la Guerra Civil española en Francia, y que tal vez fuera asaltada por las mismas fechas. Richard Whelan, el biógrafo de Capa, ha apuntado la posibilidad de que la agencia tomase prestados los cuadernos (dada su condición de instrumento para vender fotos), y no los devolviese. En 1978 apareció en París más material de Capa. Bernard Matussière, que vive en el antiguo estudio del fotógrafo (el número 37 de la rue Froidevaux), descubrió en el desván 97 negativos, 27 copias de época y un cuaderno de contactos de China. Matussière heredó el apartamento del fotógrafo Émile Muller, para quien trabajó como ayudante durante dieciocho años. Muller no sólo conocía a Capa, sino que quedó a cargo del contenido del apartamento de este último a su marcha de París con Weiss, en 1939. Las fotos encontradas en el desván, donde imperaba un gran desorden, correspondían a los reportajes de Capa sobre el Front Populaire en París, la Guerra Civil española y la guerra entre China y Japón. Matussiere hizo público el descubrimiento en junio de 1983, en un artículo de Photo. Tras su publicación, entregó los negativos a Cornell Capa, y tanto ellos como los cuadernos han pasado a formar parte de la colección del ICP. En 1979 aparecieron unas 97 fotos de la Guerra Civil española en el Ministerio de Asuntos Exteriores sueco. Esta colección de copias formaba parte de una caja de documentos y cartas propiedad de Juan Negrín, primer ministro de la Segunda República española, que vivió exiliado en Francia desde el final de la guerra hasta su muerte, en 1956. Según Lennart Petri, embajador sueco en España, los documentos fueron depositados en la legación sueca de Vichy, dentro de una pequeña maleta (en circunstancias que ignoramos). A finales de la Segunda Guerra Mundial esta maleta fue enviada al archivo del Ministerio de Asuntos Exteriores sueco. La mayoría de los documentos y cartas datan de los últimos meses de la guerra, sobre todo de enero de 1939, y estaban ordenados en tres partes: documentos del Ministerio de Defensa Nacional, documentos de otros ministerios y correspondencia general, en orden alfabético. No se sabe muy bien por qué obraban las copias en manos de Negrín; una hipótesis es que se las diera el propio Capa en 1938 o 1939, posiblemente para su distribución, o con vistas a que fueran publicadas o expuestas en algún momento. Estas imágenes, de entre agosto de 1936 y enero de 1938, son de Capa, Taro, Chim y una incorporación inesperada al grupo: Fred Stein. Abarcan toda la guerra: los reportajes de Capa sobre el bombardeo de Madrid de finales de 1936 y la batalla de Teruel del invierno de 1937, los de Taro sobre Segovia y Madrid de 1937 y las fotos del País Vasco de Chim. (El grupo incluye una de las dos copias de época conocidas de Muerte de un miliciano.) Actualmente, los documentos están en el Archivo de la Guerra Civil de Salamanca.

Los negativos contenidos en la “maleta mexicana” fueron descubiertos entre los efectos del general Aguilar por el director de cine mexicano Benjamin Tarver, quien los heredó a la muerte de su tía, amiga del general. En febrero de 1995, tras ver una exposición de fotos de la Guerra Civil del fotoperiodista holandés Carel Blazer en Ciudad de México, Tarver se puso en contacto con Jerald R. Green, profesor de Queens College, para pedirle consejo sobre cómo catalogar el material y hacerlo accesible al público.

“Naturalmente, la prudencia parece aconsejar que el material ... se convierta en un archivo accesible a estudiosos e investigadores de la Guerra Civil española”, escribió Tarver. Green, amigo de Cornell Capa, se puso en contacto con él y le informó del contenido de la carta.

Desde entonces, Cornell Capa multiplicó sus esfuerzos por establecer contacto con Tarver y hacerse con el material. Lo extraño del caso es que Tarver le eludía, y no mostraba el menor interés. En otoño de 2003, mientras se preparaban las exposiciones del ICP sobre Capa y Taro de 2007, el difunto Richard Whelan, biógrafo de Capa, y Brian Wallis, conservador jefe del ICP, protagonizaron otro esfuerzo por devolver los negativos a Cornell Capa. A principios de 2007 Wallis se benefició de la ayuda de la comisaria independiente, y directora de cine, Trisha Ziff, que vivía en Ciudad de México. El primer encuentro entre Ziff y Tarver se produjo en mayo de 2007. Hicieron falta varios meses para convencer a Tarver de que los negativos tenían que estar en el ICP, junto al resto del archivo de Capa y Taro, y a una nutrida colección de Chim. No hubo ningún tipo de pago. El 19 de diciembre, Ziff llegó al ICP con la “maleta mexicana”. Los negativos perdidos volvían finalmente a casa.

Cynthia Young Conservadora adjunta del archivo Robert Capa y Cornell Capa 2008 Foto © Nicolas Silberfaden

Fuente: International Center of Photography [clic aquí] MNAC La Maleta mexicana [clic aquí]

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Reconocimiento mexicano durante la Diada de Catalunya



El Gobierno de la Generalitat de Catalunya concederá la Medalla de Oro al pueblo de México

El Gobierno ha acordado hoy conceder la Medalla de Oro de la Generalitat al pueblo de México, como muestra del reconocimiento y el agradecimiento de las instituciones catalanas por sus extraordinarias aportaciones al país.

La Medalla de Oro de la Generalitat es la máxima distinción que otorga el Gobierno, y expresa su reconocimiento hacia aquellas personas o instituciones que han prestado servicios eminentes y extraordinarios en Catalunya en los ámbitos político, sociales, económicos, culturales o científicos.

Con las medallas anunciadas hoy, que se concederán en un acto que se celebrará el próximo 11 de septiembre en el Palau de la Generalitat, este reconocimiento se ha otorgado a 50 personalidades y 5 entidades desde que se creó en 1978.

El año pasado fueron premiados el médico Moisès Broggi y la actriz Montserrat Carulla.

El pueblo mejicano: generosidad, valentía y fraternidad en el acogimiento del exilio republicano.

Con la represión franquista, la mera existencia de nuestro país se veía amenazada y, en estas circunstancias, muchos catalanes se vieron forzado al exilio.

La brutalidad fascista habría interrumpido irremediablemente el desarrollo de Catalunya, si no hubiera estado por México, entonces presidido por el General Lázaro Cárdenas del Río, que extendió una mano generosa en momentos de extrema adversidad.

Mujeres y hombres que huían de la miseria -material, humana y de ideas- encontraron en México un espacio donde volver a ilusionarse por el futuro.

El pueblo mejicano supo sumar y no dividir y miles de historias de vidas enlazarían para siempre los destinos de Catalunya y México. La fraternidad mejicana se evidenciaba, por ejemplo, en la concesión de la nacionalidad mejicana como protección sin límites a todos los exiliados, sólo pisar tierras mejicanas. Y todavía más, en 1940 con la llegada de las tropas nazis, el horror y la muerte volvían a amenazar a los refugiados en el estado francés. Desde el gobierno de México, país comprometido con la justicia, también fuera de su territorio, el gobierno francés recibió el anuncio que los exiliados republicanos que se encontraban en Francia recibirían la protección de la bandera de México.

La generosidad de este pueblo permitió mucho más que una supervivencia al límite de los exiliados; México hizo posible la persistencia del patrimonio nacional y el reforzamiento de la cultura catalana. La producción científica e intelectual del país continuó su curso, contando no sólo con la libertad que disfrutaba en tierras mejicanas, sino también con el apoyo activo de este país.

El Colegio de México, punto neurálgico del pensamiento, encara prolífico hoy, fue fundado por el gobierno mejicano con la intención de ofrecer a los intelectuales republicanos un espacio de encuentro y continuidad de su pensamiento. Las universidades mejicanas más destacadas también incorporaron, con inmediatez y respeto, a los exiliados republicanos en sus aulas. Las letras catalanas se vieron alimentadas por revistas impulsadas por catalanes exiliados en México, entre ellas: Quaderns de l’exili, Full català, El poble català, Revista dels catalans d'Amèrica, Lletres, Catalunya...

Grandes nombres de la literatura catalana, como, Josep Carner, Agustí Bartra, Anna Murià, Avel·lí Artís Enero "Tísner" y Pere Calders se cuentan entre los que hicieron vivir Catalunya desde México.

De hecho, los años 40 México se convirtió en capital de la edición de libros y revistas en catalán.

Durante cuatro décadas, México mantuvo presente un referente democrático al horizonte de Cataluña. El año 1954, estuvo en la embajada Republicana en México -único Estado con valentía y congruencia suficiente como para reconocer el gobierno Republicano- que Tarradellas fue nombrado presidente de la Generalitat al exilio.

México demostró un gran sentido de la justicia, respeto por los valores democráticos y, sobre todo, coraje para comprometerse como lo hizo con el exilio republicano, en un momento en que la comunidad internacional, casi en el unísono, iba al contra. El rescoldo del pueblo mejicano durante el exilio republicano merece el máximo reconocimiento institucional de Cataluny y el agradecimiento fraternal de un pueblo catalán que tiene memoria.

A setenta años del inicio del exilio republicano, el Gobierno de Catalunya manifiesta su profundo agradecimiento y admiración en el pueblo de México, por la excepcional generosidad, valentía y fraternidad que hicieron posible la persistencia con dignidad de la nación catalana.

La Medalla de la Generalitat de Catalunya reconoce los servicios extraordinarios prestados al país en los ámbitos político, sociales, económicos, culturales o científicos. El pueblo mejicano es merecedor integral de esta distinción, ya que su acogimiento al exilio republicano tuvo un impacto decisivo en cada una de estas áreas.

+Información:

Generalitat de Catalunya. Acords de Govern. Dimarts 01 de setembre de 2009. Clik aquí.

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